100 великих актёров

Развитие цветного кино

Внедрение цвета в кино происходило медленнее, чем внедрение звука. Технические возможности создания удовлетворительного цветного кино появились ещё в 30-е, а в 1939 г. в США был снят один из первых цветных фильмов, завоевавший огромную популярность - "Унесённые ветром", но устойчивый перевес цветных фильмов перед чёрно-белыми стал складываться лишь в 60-70е. Кроме этого, постепенно улучшаются характеристики плёнки - повышается её светочувствительность, что позволяет во многих случаях обходиться без дополнительных подсветок, снимать в более сложных условиях.

В послевоенное время развитие кинематографа оказалось в определённой мере связано с социальными и политическими тенденциями. В СССР и странах Восточной Европы после наступления "оттепели" наступает всплеск развития кинематографа, в это время здесь снимаются новые интересные фильмы, появляются новые известные имена. В Западной Европе в это время продолжаются эксперименты с новыми способами передачи психологического настроя персонажей, психологической выразительности, в США же - напротив, кино идёт по пути усиления чистой зрелищности. Впоследствии под давлением конкуренции со стороны телевидения в США ещё более усиливается тенденция к созданию дорогих, с большим числом спецэффектов и декораций, фильмов - "блокбастеров".

451 452 453 454 455 456 457 458 459 460 461 462 463 464 465 466 467 468 469 470 471 472 473 474 475 476 477 478 479 480 481 482 483 484 485 486 487 488 489 490 491 492 493 494 495 496 497 498 499 500

Было понятно, что вручную много не раскрасишь. Нужно придумать возможность снять и показать цвет. Такую задачу могли решить только специальные аппараты.

Самый первый патент на цвет получил Джордж Альберт Смит в 1906 году. Его система заключалась в специальной съемке через фильтры и последующем показе покадрового чередования уже через проекционные фильтры.

Подобную систему использовал русский фотограф Проскудин-Горский, благодаря которому мы имеем цветные фотографии царской России. Отличалась она тем, что съемка была не последовательная, как у Смита, а одновременная на три разных фотопластины через разные цветофильтры, а проектировались они при печати одновременно.

501 502 503 504 505 506 507 508 509 510 511 512 513 514 515 516 517 518 519 520 521 522 523 524 525 526 527 528 529 530 531 532 533 534 535 536 537 538 539 540 541 542 543 544 545 546 547 548 549 550

Но в кино от этой системы отказались почти сразу — для фотографии объект может застыть, пока его снимают на три фотоматериала, а кино всё же движущаяся картинка и снять одинаковые три пленки невозможно.

Были изобретены специальные съемочные аппараты. Светорасщепляющая оптическая система позволяла одновременно экспонировать («записывать» изображение) три кадра, расположенных на одной пленке. Метод был по тем временам очень дорогой. Кинокамера требовала постоянной юстировки (налаживания оптической системы). А просмотр требовал специальной проекционной аппаратуры.

Популярностью пользовался бипачный метод — съемка велась на две пленки, сложенные эмульсиями друг к другу. Ближе к объективу располагалась пленка, чувствительная к сине-фиолетовым лучам (фронт-фильм), вторая воспринимала желто-красные лучи (рюк-фильм).

551 552 553 554 555 556 557 558 559 560 561 562 563 564 565 566 567 568 569 570 571 572 573 574 575 576 577 578 579 580 581 582 583 584 585 586 587 588 589 590 591 592 593 594 595 596 597 598 599 600

Но в данной системе возникал временной параллакс — движущиеся объекты имели вокруг своих контуров цветную кайму. К тому же резкость оказалась ниже, чем в черно-белых фильмах.